2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之(zhī)后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的(de)方法：用(yòng)左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下(xià)面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手中(zhōng)指按弦时(shí)，则(zé)用无名指搔弦），这(zhè)是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三(sān)指中(zhōng)选择(zé)一较(jiào)方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条(tiáo)弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用(yòng)与拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端（一般用(yòng)大指(zhǐ)外侧(cè)的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲调(diào)节(jié)奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向右同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到(dào)六(liù)相；从无品到(dào)少品，从(cóng)少品到(dào)多(duō)品；从用拨子(zi)到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)到(dào)钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术(shù)及其(qí)传派的形成，是因其(qí)演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的(de)如唯(wéi)滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术的发(fā)展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制(zhì)的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)来源：百度百科(kē)-曲(qū)项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度(dù)百科-琵琶(pá)

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