雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害p>

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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